这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种实验”。

由一皆凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关联东说念主士都脱不了关系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名还是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运转就猜错的所在。

电影是违章为题材，剧情亦然以悬疑为激动，但不异不是公共觉得的那种悬疑推理，便是警方看望案件寻找陈迹，且有的关键陈迹的发现，有几许的随机性。

影片果然想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同期间不同地点的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以致又能牵连出一两件坐法之事，敲诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，便是一系列社会案件（包含了坐法与违章）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也便是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且额外具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一皆，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生策划的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于情怀关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情怀误区。

这使得案件最终呈现出来的神志，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔老诚单独开课分析了。

省略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破使命一马起初，但案件败露无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算诟谇常典型的普法电影了吧，咱们浅近伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是坐法事件。

★张海宇演出的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致室如悬磬，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友录用的一宗买凶杀东说念主的“生意”，方针是名媛关秀英。

这是“毒”，坐法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的配偶，且有一个学业将成的犬子，可谓幸福齐全。无奈郑卫染上了赌博的恶习，配偶关系急转直下，在离散的角落。肖亚珍在一个雨夜失手撞死奉赵主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为威胁。

这是“赌”，坐法。

★一个厨师在夜店强硬了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没猜测也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而敲诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得便是徐刚。

这是“黄”，坐法。

可见，三起案件的诱因，都诟谇常典型的坐法事件，最终导致关秀英逝世，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线陈迹。

★关秀英为什么要去敲诈，一次有宗旨性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通滋事逃遁，她都将对方的阐述紧紧攥在手中，去索取腾贵的金额，一切宗旨还是在于要回孩子的供养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫分离之后，后者对孩子不好，老牛邸犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然坐法。

★另外一个支线，便是涂松岩演出的李海。最先我在复盘剧情的时期，一运转不太剖析这个扮装存在的敬爱，因为他富余游离于上述三方势力。其后才响应过来，这个扮装其实是龙套口，带领了故事的发展。

警方在看望关秀英逝世现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主便是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都主见，跟着故事的发展，正本李海一直保重肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄坚强分离左券，他是带着示爱心上东说念主的宗旨，来到这里，却眼见案件发生的经过（这便是我说的“赶巧性”）。

在关键证词上，这位作念了伪证，还是坐法。

至此，电影全体的故事，大要明了，而在终末阶段，还有一次关键回转，找出了关秀英之死，果然的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装稠密，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致犬牙相制。自制在于电影叙事还诟谇常明晰，不至于找不到眉目。

进一步来说，电影中几位主要扮装，都不是白皙的。在关键节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于情怀的维系，才铤而走险走向违章，最终变成悲催。

这些群像化的扮装中，无论何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是建立在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，建立在钞票上的雇佣关系，通盘一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘荡不定。

正因安全感的欠缺，他们通盘东说念主能“收拢”的，就仅剩情怀关系了，这是保管他们走下去的关键。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱龙套法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是坐法事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的局势。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”便是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往来交汇，变成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类实验题材的违章电影，与传统悬疑片的区别，便是在于对案件本人的区别容颜。

举个例子，那便是吴宇森《强者本体》与林岭东《龙虎风浪》的区别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统违章悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予扮装敬爱，代表正义或狰狞的对比显然，考查鬼域伎俩，作恶阴恶布局，二者形成对冲；二是具体平直段上，预防营造推导违章的历程的，用裁剪暖热氛映衬，违章是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而实验类违章电影则相比实在，违章即是违章，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大违章动机的脱力之感，便是浸染在实验中冰冷与暴戾，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以致略有压抑，故事按捺之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在夙昔港片里，便是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式违章事件都莫得正面展示，而是大肆超越了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，交易性更强一些，这么也可以。